Высокотехнологичная экранная зона современного кинозала, как инструмент повышения конкурентной способности мультиплекса.

       Кинотехнологический комплекс включает в себя несколько взаимосогласованных основных разделов, в том числе:

• кинопроекция;
• стереофоническое звуковоспроизведение;
• современные кресла;
• экранное оборудование

Существуют некоторые особенности, связанные с оборудованием экранной зоны в современных и реконструируемых кинотеатрах. В рассказе о них особое внимание будет уделено киноэкрану и наблюдаемому на нём изображению.

Складывается впечатление, что использование современного, прежде всего иностранного, оборудования требует совершенно другого подхода к проектированию кинотехнологии и проведению монтажных работ. Однако это верно только отчасти, потому что в нашей стране накоплен огромный опыт в области создания кинотеатральных залов, разработаны проверенные десятилетиями нормы, правила и рекомендации по созданию кинотеатров. Возникает некоторое чувство досады, когда сталкиваемся с новыми проектами  (часто разработанными непрофильными организациями), реализация которых противоречит наработанным правилам и приводит к серьёзному дискомфорту для зрителей. И, как следствие – уменьшению кассового сбора.

Примером тому может служить желание владельцев кинотеатров повысить эффект присутствия за счёт увеличения экранного изображения без учёта графика видимости. Зритель, находящийся в правильно выполненном зале, даже не замечает согласованности подъёма пола и размера экранного изображения – и это естественно. Не хотелось бы создавать антирекламу тому или иному кинотеатру, но сегодня можно оказаться в зале, где зрители помимо изображения наблюдают на фоне экрана головы впереди сидящих людей, тень вставшего со своего места человека, попавшего в луч проектора…

Оборудование экранной зоны включает в себя:

• металлоконструкцию рамы киноэкрана;
• механизм зашторивания;
• механизм кашетирования;
• комплект одежды экрана, состоящий из предэкранного занавеса и обрамления экрана.

Современные металлоконструкции рам киноэкранов мало отличаются от тех конструкций, что традиционно применялись в отечественных кинотеатрах – это не относится к случаям, когда в заэкранном пространстве возводится стена THX, в которую встраиваются заэкранные громкоговорители. Единственное, что можно пожелать изготовителям – не увеличивать массивность металлоконструкции рамы, поскольку её основное назначение – нести на себе полотно и одежду экрана. Иногда – громкоговорители, но последние часто устанавливаются на самостоятельные подставки. При установке экранов в мультиплексах необходимо считаться с требованиями повышенной звукоизоляции примыкающих друг к другу залов, в связи с чем при монтаже металлоконструкций крепление их к полу или стенам зала необходимо производить с использованием демпфирующих узлов.

Практически все экраны в отечественных кинотеатрах раньше имели предэкранный занавес – он предохранял полотно экрана от загрязнения и порчи и выполнял чисто эстетическую функцию, являясь архитектурным элементом интерьера зала. Ведь не зря слово КИНОТЕАТР состоит из двух составляющих: КИНО и ТЕАТР. А без занавеса нет и театра. По крайней мере, в его классическом понимании.

Сейчас занавес устанавливается не всегда. Это вызвано экономическими соображениями (в споре «затраты» - «качество, предоставляемой услуги» чаще выигрывает первый). А также тем, что при распахнутом занавесе сокращается пространство, которое часто могло бы быть занято экранным изображением. Как правило, предэкранные занавесы всегда есть в премьерных залах. Возможное же увеличение экрана по горизонтали достигается тем, что в собранном виде этот занавес располагается вдоль боковой стенки зала за счёт искривления дороги занавеса от поверхности экрана к перпендикулярной стене портала или зала.

Сейчас 35-мм фильмокопии могут иметь четыре формата изображения с соотношением сторон 1,37; 1,66; 1,85 и 2,35. Такое изменение форматов обеспечивается механизмами кашетирования экрана. Оптимальным является способ кашетирования, при котором для всех форматов изображения неизменной является высота изображения, которая равна высоте видимой части полотна киноэкрана, при этом его ширина ограничивается симметричным перемещением боковых кашет до границ изображения фильма. В некоторых старых кинотеатрах боковое кашетирование изображения осуществлялось предэкранным занавесом, открывавшимся до нужного формата, но такой подход неприемлем при многоканальном воспроизведении фонограммы, поскольку занавес перекрывает боковые заэкранные громкоговорители и искажает акустические характеристики соответствующих каналов.

Сейчас в некоторых залах киноэкраны не оснащены кашетами и занавесом . С заэкранными громкоговорителями там всё в порядке. Однако проецируемое изображение либо имеет форму трапеции, либо на границах этого изображения чётко просматриваются дефекты некачественной припиловки кадровых рамок. Эти недостатки, при наличии кашетирования, перекрываются вертикальными кашетами, что существенно повышает качество предоставляемой услуги. Сохранение характеристики звуковоспроизведения достигается применением звукопрозрачной ткани при пошиве обрамления и «одежды» кашет. В этом случае кашета представляет собой вертикальную металлическую конструкцию, обтянутую звукопрозрачным материалом. Она при перемещении тянет за собой шлейф, выполненный в виде занавеса из той же ткани, которая и перекрывает неиспользуемую часть экрана.

Что касается вертикального кашетирования , осуществляемого горизонтальными кашетами, то применительно к упомянутым форматам изображения, его целесообразно использовать в небольших залах, в которых можно увеличивать размер экрана только по вертикали. На практике у нас такое кашетирование применяется в залах шириной не более 7 метров.

Такой механизм в конструкциях экрана используется значительно реже, чем механизмы горизонтального кашетирования – это отчасти вызвано тем, что только одно кинопредприятие Москвы изготавливает подобные механизмы. Подобное кашетирование довольно широко применяется в зарубежных кинозалах, потому что при смене форматов изображения не возникает проблем с перекрыванием крайних заэкранных громкоговорителей.

Современным инсталляторам значительно сложнее произвести согласование изображений, проецируемых разными проекторами при переходе с одного поста на другой. Незаметность перехода достигается в процессе монтажа и наладки кинопроекторов. Сейчас отсутствие такого согласования можно проигнорировать в связи с применением бесперемоточных устройств, позволяющих демонстрировать весь фильм с одного проектора (без переходов). Однако для оперативного демонстрирования фильма без предварительного склеивания его в общий ролик выполнение условия вписывания изображений по-прежнему необходимо.

Следует отметить, что при изготовлении и монтаже радиусных экранов задачи инсталляторов значительно усложняются, поскольку при правильном исполнении всех механизмов траектории перемещения кашет и предэкранного занавеса должны быть параллельны цилиндрической поверхности экрана, а это, в свою очередь, усложняет механизмы экрана.

Изложенные соображения относятся лишь к небольшому кругу вопросов, которые должны быть грамотно решены при кинотехнологическом монтаже. На самом деле таких вопросов значительно больше – здесь не затронуты все технологии кинопроекции, звуковоспроизведения, сопутствующие кинотехнологическому комплексу системы.

В заключении хотелось бы отметить, что быстро развивающаяся сеть кинозрелищных предприятий, естественно, привлекает специалистов и организации, которые недавно пришли на рынок киноуслуг и ещё не наработали соответствующие профессиональные навыки проектирования, изготовления и монтажа кинотехнологического оборудования. Возникающие в этой ситуации недоработки, порой явно осознаваемые зрителями и уменьшающие кассовые сборы, являются очевидными и для опытных киноспециалистов.